然而，國內許多優秀設計師的作品都缺乏和消費市場對接的能力。沒有市場推廣，時裝展更像是設計師的個人狂歡。青島大學紡織學院教授王厲兵認為，我國服裝業是從家庭手工作坊逐步過渡到工業化的，產業化生產的歷史不長，設計與市場拓展之間暫時處于互相制約的境地，設計師應從目標市場中汲取營養。

　　本屆時裝周首次推出的“設計匯”平臺，是一次與消費市場對接的商業運作嘗試。對設計師來說，這是他們首次從幕后走到臺前，從T臺走進生活，同樣也推動了時尚轉型的步伐。

　　在提倡服飾文化多樣化發展的今天，具有中國風格的服裝也可以走進人們的日常生活?！拔幕菤v史的，也是地理的、民俗的、生活的。國服需要在中國傳統文化的基礎之上，在人們追求時尚的需求之下，尋求二者的結合點。”熊澄宇指出，符合大眾審美、讓大多數人認可的服裝才是名副其實的國服。未來要更多關注中式服裝能否走進大眾時尚，走進消費市場，讓傳承與創意結合，文化與產業結合，從而改善人們穿衣習慣，內化為人們的生活方式。

　　中國名片：服裝產業走向世界的契機

　　2013年底，我國服裝外貿出口達1771億美元，近10萬家服裝企業生產能力達到每年四五百億套，全世界平均每人每年可以穿到7件中國人生產的服裝。然而中國服裝產業卻一直徘徊在產業鏈低端，沒有文化內涵的發揚，就無法在全球范圍內獲得影響力。國服理念能否成為一張中國服裝業走向世界的“名片”？

　　中國服裝產業是全世界最大的服裝產業，生產量和出口量都是世界第一，但中國是服裝大國，卻不是服裝強國?！白畲蟮膯栴}還是文化問題，不是服裝產業自身的問題?！敝袊b協會專職副會長馮德虎指出。

　　只有“中國制造”，只有龐大的經濟數字，多年以來我國服裝產業一度成為廉價的代名詞。浙江理工大學服裝學院副院長季曉芬認為，生產面料、生產技術是服裝的硬件構成，但一個成熟的國際服裝品牌還要有精神和文化底蘊等軟件構成。服裝包含一個民族、一個國家文化軟實力的較量，中國服裝品牌走出國門，更重要的是做好軟件。

　　從國外高端服裝品牌的營銷方式可以看出，他們從概念設計到推廣營銷都十分注重本土文化的融入，以提升服裝產品的文化價值來獲得消費者青睞。而我國的大多數服裝企業卻沒有充分發掘豐富的文化資源，無法凸顯明確的風格和特色。

　　如今時尚界對中國元素的應用已日漸頻繁，水墨畫、刺繡、漢字、傳統紋樣、青花瓷等元素常出現在國內外設計師的新作中。曾鳳飛認為，中國服裝要走向世界，不但要善于運用自己的文化資源，也要考慮不同文化背景的人的理解和接受能力，對“度”的把握是服裝設計中的難題。

　　國服理念的提出面臨難得的契機，也將推動中國服裝業運營思維和產業模式的轉變。盲目模仿和缺乏創意，只能讓中國服裝業失去自我，停留在“中國制造”的低端市場中徘徊不前。中國服裝只有做出文化、做出風格，才能擁有強大的影響力，在國際高端服裝市場中贏得一席之地，在與世界品牌的交流和對話中遞出一張閃亮的“名片”。